"Партенопа" Соррентино и "Анора" Шона Бейкера: почти порно и "Красотка" нового времени
Паоло Соррентино впервые появился в Каннах ровно двадцать лет назад, представив психологический триллер "Последствия любви" с Тони Сервилло в главной роли, который появляется почти в каждой картине режиссера. С тех пор фильмы Соррентино семь раз участвовали в основном конкурсе Канн, хоть ни разу и не завоевали заветную "Золотую пальмовую ветвь". Правда, в 2008 году Соррентино достался приз жюри за ленту "Изумительный", а в 2011 приз экуменического жюри за фильм "Где бы ты ни был". Впрочем, Соррентино совершенно необязательно получать каннские призы, чтобы считаться безусловным любимчиком фестиваля. Его картины идеально вписываются в эстетику смотра – где еще, если не на Лазурном берегу, любоваться изысканной красотой фильмов этого истинного живописца от кинематографа. В этом смысле "Партенопа" не исключение, а, напротив, апогей художественного метода итальянского мастера, визуально безупречное полотно, вызвавшее десятиминутную овацию на премьере.
Соррентино вслед за многими режиссерами на этом фестивале подводит некий итог своего творчества, допроговаривает все то, что, как ему кажется, он еще недостаточно внятно сказал предыдущими фильмами. Меланхолия и ностальгия, декаданс и бесплодные поиски любви – все это было уже во многих лентах художника. Возможно, главная ошибка режиссера в "Партенопе" – попытка фильмом признаться в любви к родному Неаполю. Но если Рим в "Великой красоте" понят и выписан Соррентино с мастерством художников итальянского Ренессанса, то Неаполь в "Партенопе" не раскрылся, не показался, не дался режиссеру. Видимо, ностальгии по юности недостаточно для полноценной истории. А историю Соррентино рассказывает сентиментально незамысловатую. Обворожительная наследница небедной неаполитанской семьи Партенопа (Селеста Далла Порта) купается в любви родных и восхищении поклонников. Она соблазнительна и знает об этом. Ее красота завораживает не только сына горничной, но и миллионера, преследующего ее на вертолете, и даже родного брата. Партенопа же готова соблазнять, но не соблазняться. Соррентино неслучайно назвал свою героиню именем древнегреческой нимфы, которая мечтала о любви Одиссея, а не добившись его, бросилась в море. Тело сирены прибило к берегу, там и построят позже город Неаполь. В фильме Соррентино миф о Партенопе переворачивается – это не она бросится в море, а невозможность добиться ее любви приведет к трагедии, которая навсегда лишит Партненопу покоя и смелости соблазнять.
При всем эстетском очаровании "Партенопы" история героини скорее напоминает классические полнометражные порнофильмы, в которых соблазнительная героиня очаровывает одного мужчину за другим, но так и не находит удовлетворения ни с одним из них. Это бесконечное эротическое путешествие, в котором так и не случится катарсиса ни у героини, ни у зрителя. Партенопа Соррентино скорее исследователь и исследуемый, чем истинный участник событий, прелестный экспонат и одаренный ученый-антрополог. Партенопа идеальна, и это обрекает ее на одиночество, а фильм на так и не разрешившееся напряжение.
Шон Бейкер, который привез в Канны фильм с поэтическим названием "Анора", подошел к вопросу женских поисков счастья менее художественно и более цинично, чем Соррентино, чем очень порадовал каннских зрителей, уставших от глобальных размышлений о грехах человечества за время фестиваля. "Анора" еще и "самый русский" фильм каннского конкурса – в центре истории избалованный и инфантильный сынок русских родителей Ваня, который влюбляется в стрип-танцовщицу по имени Анора и, не выходя из наркотического трипа, женится на ней в Лас-Вегасе. Скоропостижный брак, конечно, не понравится российскому олигарху и его авторитарной жене, и влюбленным придется совершить свадебное путешествие из Нью-Йорка обратно в Лас-Вегас, чтобы брак аннулировать, уже в сопровождении разъяренных родителей и приставленных к ним вышибал.
Несмотря на банально звучащую сюжетную канву, "Анора" получилась гомерически смешной и абсолютно неожиданно обаятельной. Снимая историю про богатого русского мажора, бедную проститутку и гопников, которые их преследуют, Бейкер ни разу не оступился, не утонул в стереотипах, не сфальшивил и не спошлил. Эта перепридуманная режиссером история знаменитой "Красотки" наоборот очень трогательно развенчивает зафиксированные в сознании западного зрителя стереотипы, превращая ее в сказку-перевертыш, где как в "Шрэке" принц фальшиво обаятелен и труслив, а истинным рыцарем оказывается пугающий грубоватый огр. Да и вся история оказывается гораздо сложнее, чем попытки бедной девушки, вынужденной зарабатывать, торгуя своим телом, устроиться в этой жизни поудобнее. "Меня зовут Анора, но я предпочитаю Ани", – настойчиво повторяет героиня (Майки Мэдисон) на идеальном американском английском. Дочь эмигрантов из когда-то советской Азии, Анора настойчиво отказывается отзываться на данное родителями имя. В отличие от Партенопы, манящей и недостижимой, Ани доступна за хороший гонорар любому. И предложение Вани (Марк Эйдельштейн) провести с ним целую неделю за 15 тысяч долларов ее очень даже радует. Ани решительно цепляется за шанс вырваться из жалкого эмигрантского существования и… "побывать в Диснейленде". В отличие от героини Соррентино, Ани прекрасно знает цену своей красоте, и за эту цену готова вступить в схватку и с российскими олигархами, и с бестолковыми исполнителями их приказов. И если "Партенопа" вряд ли увлечет и развлечет массового зрителя, оставшись уделом синефилов, то "Анора" абсолютно точно понравится и тем, и другим. Особенно же – поклонникам актера Юры Борисова.
Алина Ребель, Канны