Неделя в кино: Глейзер, Кушнер и Кунг-фу панда как роман взросления

Церемония вручения премий Американской киноакадемии "Оскар" прошла две недели назад и давно была бы забыта, если бы не речь британского режиссера Джонатана Глейзера, который буквально силой заставил Голливуд высказываться о войне в Газе, хоть там и старались все эти полгода отводить от кризиса на Ближнем Востоке глаза.

Молчание Спилберга

После того, как постановщик фильма "Зона интересов" о безмятежном бытовании семьи коменданта Аушвица заявил, что еврейство и Холокост не повод для оккупации (имея в виду оккупацию Израилем палестинских территорий), а жертвы 7 октября и войны в Газе – результат единого процесса дегуманизации, на режиссера обрушились с критикой сначала еврейские организации, а потом и голливудские сотрудники. На этой неделе евреи, работающие в индустрии кино, написали открытое письмо Глейзеру, в котором заявили, что его слова об оккупации "придают вес современному кровавому навету, который разжигает ненависть против евреев во всем мире, в Соединенных Штатах и в Голливуде". Всего за сутки письмо собрало более тысячи подписей. Среди подписантов, впрочем, не оказалось (возможно, пока) Стивена Спилберга – самого авторитетного защитника еврейского в Голливуде. Автор "Списка Шиндлера" и "Мюнхена", Спилберг сразу после трагедии 7 октября заявил, что никогда не думал, что увидит "такое невообразимое варварство против евреев". А в декабре 2023 года объявил, что основанный им в 1994 году фонд "Шоа", собирающий свидетельства о Холокосте, займется сбором видеосвидетельств трагедии 7 октября. На речь Глейзера, впрочем, Спилберг пока не реагирует. Зато на этой неделе высказался Тони Кушнер, постоянный соавтор спилберговских фильмов, в том числе "Мюнхена" о теракте против израильской олимпийской сборной и трогательной автобиографической и очень еврейской ленты "Фабельманы". Кушнер заявил, что видит в происходящем в Газе признаки "этнической чистки", а заявление Глейзера считает "безупречным и неопровержимым". " Если люди, представляющие крайне правых в кабинете Нетаниягу, заявляют "это теперь наше", что это, если не этническая чистка?" – добавил Кушнер. Лауреат Пулитцеровской премии 1993 года за пьесу "Ангелы в Америке" (спектакль по этой пьесе сейчас идет в тель-авивском камерном театре), Кушнер регулярно выступает с критикой правительства Биньямина Нетаньяху и внимательно следит за происходящим в Израиле. Его послужной список очень внушителен, так что если красные значки в поддержку прекращения войны в Газе, которые надели на церемонию "Оскар" Марк Руффало и Билли Айлиш, еще можно было объяснить тем, что звезды плохо информированы о происходящем сегодня в Израиле, то заявления Кушнера звучат для голливудской публики более чем авторитетно. Постоянный соавтор Спилберга, дважды номинант на "Оскар", дважды лауреат премии Тони, лауреат "Эмми" и, наконец, обладатель национальной медали США в области искусств, Кушнер – один из безусловно признанных Америкой лидер мнений. Его, конечно, подхватят и поддержат. И вполне вероятно, их вес может оказаться гораздо значительнее, чем тысяча подписей под открытым письмом голливудских евреев.

Кунг-фу Панда как роман взросления

На израильские экраны выходит четвертая часть, пожалуй, самой успешной франшизы студии DreamWorks Animation. Первый фильм был выпущен еще в 2008 году и удивил даже собственных создателей, заработав в прокате 631.7 миллионов долларов при бюджете в 130 миллионов. Мультфильм был номинирован на премии "Оскар" и "Золотой глобус", но проиграл пиксаровскому "ВАЛЛ-И". С тех пор вышло уже три части, последняя из которых была выпущена восемь лет назад и казалась логичным завершением франшизы. Решение снять четвертую часть "Кунг-фу панды" можно считать спорным. Маленькие поклонники первого мультфильма, которые с нетерпением ждали выхода продолжения, уже выросли, и перед студией стоит непростая задача увлечь новые поколения зрителей. И, кажется, не такая уж непростая – при бюджете новой части в 85 миллионов долларов фильм, едва стартовав, фильм собрал в мировом прокате 200 миллионов.

"Кунг-фу панда" – это, казалось бы, еще одна постоянно эксплуатируемая история об избранном спасти мир, который сталкивается со сложностями этой самой избранности. Но если в случае с Гарри Поттером и мальчиком-аватаром Аангом форма вполне соответствует содержанию: мальчишки сразу вызывают симпатию и сочувствие читателя/зрителя, приученного к конвенциональным героям, – то прожорливая и страдающая избыточным весом панда уж очень неожиданный претендент на роль воина кунг-фу. Конечно, до Панды был Шрэк – зеленый, толстый и ковыряющийся в носу великан, но перед ним не стояло задачи спасать мир, и его создатели не вышли за границы детской сказки в эпическое противостояние добра со злом. Уже этот первый твист "Кунг-фу панды" – толстый, неповоротливый и туповатый кидалт панда По, застрявший в подростковом увлечении воинами кунг-фу и в папиных пельмешках, внезапно оказывается тем самым избранным – обеспечил симпатии зрителей идее DreamWorks. Задуманный как пародия на популярные в 70-е фильмы о боевых искусствах, "Кунг-фу панда" превратился в комедийную версию популярного китайского фэнтези уся – заселенного фантастическими персонажами и боевыми сценами повествования. Действие "Кунг-фу панды" разворачивается в альтернативном древнем Китае, наполненного антропоморфными животными и культом кунг-фу. Главный герой франшизы одержим кунг-фу в его внешних, эффектных проявлениях, но это никак не влияет на его привычный образ жизни. Он безудержно ест, много спит, помогает отцу-гусю на кухне лапшичного ресторана и восхищенно вздыхает в сторону горы, на которой живут небожители – воины кунг-фу. На торжественную церемонию выбора Воина Дракона он опоздает, потому что при его весе добраться до вершины горы (да еще и с тележкой с папиной лапшой) совсем невозможно. И каково же будет всеобщее удивление (в первую очередь самого По), когда выбор падет не на великолепную пятерку тренировавшихся годами бойцов (Тигрицу, Богомола, Обезьяну, Змею и Журавля), а на "жирную панду", с трудом пробравшуюся в храм кунг-фу поглазеть на церемонию.

Все части франшизы "Кунг-фу панда" построены по классическому принципу – страшный злодей желает захватить мир, а главному герою и его команде предстоит мир, конечно, спасти. Однако сценаристам DreamWorks эта сюжетная арка нужна исключительно как увлекающая зрителя морковка и как триггер для нового кризиса идентичности главного героя. В первой части Панда и сам не верит, что может быть Воином Дракона, и окружающие, мягко скажем, сомневаются, но оказывается, что достаточно перестать заталкивать По в прокрустово ложе привычных стереотипов, и очевидные недостатки прожорливой панды обернутся безусловными преимуществами. В "Кунг-фу панде 2" По уже не приходится сомневаться в том, что его тело способно овладеть кунг-фу, но для победы над противником этого оказывается недостаточно, и главный герой снова сталкивается с вопросом "Кто я?" без ответа на который никакие эффектные махи лапами не помогут. В третьей части мультфильма окажется, что роль героя – это не только эффектно драться под рукоплескания публики, но еще и найти своих и успокоиться. А в четвертой вальяжного и уютно обустроившегося в своей роли всеобщего любимца По снова жестоко вытряхнут из зоны комфорта, лишив и звания Воина Дракона, и надежного тыла великолепной пятерки, и вроде бы обретенной уверенности в ответе на вечный вопрос "Кто я?"

Плотно приправленный юмором и великолепно снятыми боевыми сценами, проект "Кунг-фу панда" оказывается глубже, шире и больше, чем просто еще один супергеройский мультик. История По – роман взросления и поисков идентичности, трудный, уморительно смешной, наполненный поворотами судьбы, не оставляющими выбора. Зрители первой части франшизы взрослели вместе с По, как и наивный, хрупкий и вальяжно расслабившийся в консьюмеристском раю наш мир, который в 2008 году еще лениво размышлял о травмах прошлого, а к 2024-му оказался в эпицентре экзистенциального кризиса один на один с инфернальным злом.

Материал подготовила Алина Ребель