Израильский балет представляет: "Щелкунчик" в дни Хануки

Израильский балет представляет в дни Хануки-2018 балет "Щелкунчик" в исполнении 32 танцовщиков Израильского балета и 20 учеников балетной школы - обновленная адаптация мирового шедевра. В восьми городах страны - с 29 ноября по 8 декабря - новый взгляд на старую, столь хорошо всем знакомую сказку Эрнста Теодора Амадея Гофмана "Щелкунчик и мышиный король".

- Приобрести билеты на балет "Щелкунчик"

Есть истории, сюжеты которых становятся вечными… Истории, пересказ которых в любом виде – беспроигрышен. Сказки, которые известны многим поколениям и любимы читателями и зрителями всех возрастов. И что же это за истории? В первую очередь, "Щелкунчик", ставившийся на различных сценах мира и во всех жанрах тысячи и тысячи раз.

По задумке Гофмана, в этом произведении скрыт глубокий философский замысел, эта история полна мистики. Гофман пытался поднять сложные вопросы о и внутренних переживаниях, о познании личности. Он облек эти размышления в трепетную и нежную историю о заколдованном принце, превращенном в безобразную игрушку, о девочке, которая сумела разглядеть в Щелкунчике доброту и мужественность. В "Щелкунчике" Израильского балета ярко проявляется и драматургия танца, актерская игра, и потому история Клары, Щелкунчика и странной игрушки - щипцов для колки орехов в форме солдатика, которого подарил Кларе ее крестный, сказочник Дроссельмейер, становится еще привлекательней и интересней.

Этот балет, с годами обретший покров "детскости" и некое ощущение детского утренника, на деле куда глубже и содержательнее. Недаром музыку Чайковского к "Щелкунчику" называют многогранной, уникальной "балетной симфонией". Первая постановка "Щелкунчика" прошла 18 декабря 1892 года в Мариинском театре в Санкт-Петербурге.

Литературной основой для создания балета стала сказка Гофмана "Щелкунчик и мышиный король" ("Nußknacker und Mausekönig"), впервые опубликованная в 1816 году в Берлине. Сюжет ее всем известен, но не все знают, что на французский эту сказку перевел в 1838 году литератор Эмиль Лабедолльер. Этот перевод попался на глаза самому Александру Дюма-отцу. Трудно сказать, чем его привлекала эта история, но как бы то ни было, в 1844 году он написал свою версию сказки на тот же сюжет. Именно его литературный вариант, с весьма большими отступлениями от первоначальной сказки Гофмана, и нашел директор императорских театров в Санкт-Петербурге Иван Александрович Всеволжский и задумал создать балет по сказке "Щелкунчик и мышиный король". В его планы входило поставить огромное сценическое действо, целую музыкальную феерию, куда входил бы не только балет, но и опера. В качестве основы для оперы была выбрана одноактная драма в стихах датского писателя Г. Герца "Дочь короля Рене". В качестве композитора был приглашен Петр Ильич Чайковский. Либретто к балету и всю программу совместной постановки программы, включавшей и балет, и оперу, создавал главный балетмейстер Петербургской императорской труппы Мариус Петипа. Он и должен был ставить хореографию балета, но заболел - и хореографом нового балета срочно был назначен Лев Иванович Иванов. А к работе над текстом для оперы (ставшей позже "Иолантой") сразу приступил брат композитора Модест Ильич Чайковский.

Однако если музыка к опере сочинялась у Петра Ильича Чайковского довольно быстро, то с балетом появились сложности: не сразу было найдено музыкальное видение гофманской сказки, хотя композитор целиком основывался на либретто Петипа. Но в итоге, когда нужный музыкальный аспект был найден, и музыка появилась, это была определенная своеобразная победа - партитура оказалась намного богаче и сложнее традиционных произведений для балета.

Работа композитора вынужденно прервалась весной 1891 года, когда Чайковский отправился в США на торжественное открытие Карнеги-холла. Даже на пароходе он сочинял, но, понимая, что к назначенному дирекцией сроку не успеет, еще из Парижа отправил Всеволожскому письмо с просьбой перенести премьеры "Иоланты" и "Щелкунчика" на следующий сезон. Только по возвращении из поездки работа пошла активнее. В течение января и февраля 1892 года Чайковский закончил и оркестровал балет. В марте в одном из симфонических концертов Русского музыкального общества была исполнена сюита из музыки к балету под управлением самого композитора. Успех был оглушающим: из шести номеров пять по требованию публики были повторены. С тех пор успех "Щелкунчику" сопутствует всегда – во всех редакциях и во всех постановках. Успех этому балету сопутствовал и в Израиле, и надеемся, что удача не изменит Щелкунчику и в ближайшие ханукальные каникулы.


Публикуется по материалам PR-агентства